110. Țărănci din Abrud

Influența marilor maeștrii europeni a reprezentat un factor decisiv nu numai pentru pictorul nostru, aura unui Paul Gauguin, Vincent van Gogh, Toulouse-Lautrec, Maurice Denis, Derain și mai ales Cezanne fiind importantă și pentru restul generației lui Theodorescu – Sion – Cecilia Cuțescu-Storck, Iser, Dărăscu, Ressu – generație ce se manifesta ca înnoitoare și racordată la spiritul modernist începând cu 1910. Pentru Sion, maniera cezanniană se va împleti cu propriile căutări (stilistice, estetice, tehnice) în toate perioadele de creație relevante pictorului, în măsura în care aceste două caracteristici puteau răspunde unor interogații profund afective. Un element foarte important în creația lui Theodorescu-Sion este, după cum bine se știe, compoziția ce oferea pictorului ocazia reiterării importanței temei de factură cvasi-tradițional-națională, cel mai bine explicitată mai târziu, în cursul anilor ’20, prin acel specific național. Însă căutările artistului nu se conturează doar în jurul acelor opere de la începutul deceniului trei al secolului trecut, când cunoștea un succes extraordinar cu uleiuri ca “La fântâna cu minuni” (Muzeul de Artă Arad, inv. 2160), “Șipotul din pădure” (vezi Doina Schobel, Hariton Clonaru ”Ion Theodorescu-Sion”, Ed. Meridiane, București, 1971, cat. 91) sau mai ales “Izvorul Troței” (Muzeul Național de Artă al României, inv. 4790). Primele manifestări îndreptate spre o artă dedicată spiritului național, grăitor prin tradiție și cultură populară apar în acea primă etapă de creație, ce ne este lesne evidențiată de opera de față. Dacă experimentele din anii 1908-1911 îl propulsau pe Sion în rândul moderniștilor, chiar dacă tehnic uleiurile sale prezentau reminiscențe Art-Nouveau sau ale Jugendstil-ului, cei doi ani ce preced Războiul Balcanic (moment de cotitură în arta lui Sion) evidențiază indiscutabil interesul lui Sion pentru teme ce gravitau în jurul țăranului, drept izvor de cultură ancestrală și concretețe imaginară, modelate într-o factură autentică cu ajutorul unei tehnici picturale impecabile. Pentru Theodorescu-Sion specificul național devine cu adevărat o realitate ce depășește granițele temporale, mai ales că temele sale ce fixează și împroprietăresc “naționalitatea” apar indiferent de genul pictural și chiar în manifestările didactice și organizatorice, înlesnite în perioada interbelică prin postul de inspector al Ministerului Cultelor. Chiar dacă Curtea de Argeș primește mai mereu întâietate în discuția despre izvoarele de inspirație pentru temele cu specific național, nu putem exclude, în fapt chiar trebuie evidențiat puternic, acele prime locuri cercetate de Theodorescu-Sion și transpuse prin diverse procedee în compozițiile picturale. Aici vorbim în special despre Pianul de Jos, Abrud și în Mărginimea Sibiului, călătorii ce acaparează totuși întreaga Transilvanie și se vor concretiza într-un ciclu de sine stătător, din care face parte și “Țărănci din Abrud”. Compoziția, asemenea celebrei “Țărani din Abrud” (Muzeul Național de Artă al României, inv. 7962), atrage atenția prin factura monumentală de modelare a personaje, atât prin plasarea centrală, cât și prin atenția în construirea planurilor. Ritmicitatea curbelor din planul îndepărtat, atribuită unui peisaj de factură Art-Nouveau, este echilibrată de apariția de efect constructivist a copacului, element-cheie în compozițiile ulterioare ale pictorului. Opera se integrează de fapt atât temei cu specific național, dar și în primul ciclu de portrete (de interogație stilistică) pe care Theodorescu-Sion le realizează, fiindu-ne cunoscute chiar și două opere “pandant” pentru “Țărănci din Abrud”, prezentate de cronicarul revistei “Luceafărul”, în cursul anului 1913, într-un articol dedicate picturii lui Ion Theodorescu-Sion. (I.P.)

References

SCHOBEL, Doina, CLONARU, Hariton, ”Ion Theodorescu-Sion”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1976

Dimensions

width 59.5 cm, height 51 cm, custom 59.5x51

Description

ulei pe carton, semnat şi datat stânga jos, cu negru, TheodorescuSion, 1912

ADDITIONAL INFORMATION

For clarifications regarding the bidding procedure, hammer price costs, guarantee, payment, and collection terms for the winning lot, we recommend carefully reading/re-reading the Bidding Regulations.

For additional information regarding the lot and the auction, please contact the Art Consultants Department.