171. Veneţia [1884]

Din ultima decadă a vieții lui Aman ne parvin o serie de lucrări, care, sub lumina contemporaneității, ne relevă cu adevărat importanța ei documentară. O evoluție evidentă poate fi identificată chiar după 1870, când Aman începea să finiseze lucrări în atelier, să compună opere de mărimi considerabile, pe teme profund gândite și chiar să manifeste un interes considerabil pentru problemele ridicate de plein-air. Schița după natură va deveni una dintre practicile cele mai aprofundate, procedeu ce aducea schimbări și în desen, care, sub noile auspicii, devenea mult mai liber, produs al unei mâini mult mai încrezătoare. Astfel, peisajul începea să ocupe o parte însemnată din preocupările plastice ale lui Aman, care nu va renunța însă la pictura de gen, dar va reuși să introducă peisajul în acele compoziții. Chiar dacă călătoriile de studiu nu îi mai erau la îndemână ca în tinerețe, având în vedere atât munca pe care o depunea la Școala de Belle Arte, organizarea vieții artistice, dar și neajunsurile financiare ce aveau să îl macine spre sfârșitul vieții, Aman reușea cu orice ocazie să picteze peisaj, într-o manieră realistă, cu rare incursiuni în limbajul clasic al scenelor de gen. Sinaia va fi cea care îi va ocaziona principalele experimente de pictură în peisaj, fiind cunoscute operele ce ne prezintă vedute din orașul montan. Micul panel de lemn de față ne oferă ocazia să îmbogățim universul imaginar al pictorului, introducându-ne chiar în aceste opere realizate sub influența peisajului. În cazul de față această importanță este purtată lesne de pitorescul vizual, o vedere din Veneția fiind universal recognoscibilă, dar nu mai puțin atractivă, cu atât mai mult la sfârșitul secolului al XIX-lea. Călătoria în Veneția venea totuși într-un context nefast pentru Aman. Era anul 1884, an de mari încercări pentru cariera și chiar sănătatea pictorului. În martie a acelui an Școala de Belle Arte era mistuită de flăcări, fiind distruse arhive, studii, gravuri, tablouri și toată colecția instituției. Era nevoit să își ipotecheze casa-atelier, banii realizați din vânzări sau din comenzi fiind prea puțini, iar statul nu îl ajuta deloc cu necesitățile financiare. Totuși din banii realizați în urma ipotecării casei proprii Aman își îngăduia o excursie la Paris, unde vizita Salonul Oficial, expozițiile Meissonier și Munkacsy și se revedea cu vechi amici. Veneția apărea în itinerarul lui Theodor Aman la drumul de întoarcere, când vizita de asemenea Torino și Milano. Specificațiile suportului, și anume dimeniunile mici (dimensiuni tipice de 24 x 14 cm) ale panoului de lemn ne îndreptățesc să considerăm că opera a fost pictată chiar atunci, în fața motivului, practică pe care Aman o uzita în acel ultim deceniu de viață. Din păcate, din sejurul din 1884 ne mai este cunoscută doar o operă, și anume “Piață cu turn de afișe” (Muzeul Național de Artă al României, inv. 773), fapt ce face din “Veneția” o piesă foarte importantă pentru opera peisagistă a lui Aman. (I.P.)

Препратки

BOGDAN, Radu, “Theodor Aman”, E.S.P.L.A., București, 1955 FLOREA, Vasile, “Theodor Aman”, Ed. Meridiane, București, 1972

Размери

width 14 cm, height 23.5 cm

Описание

ulei pe lemn, semnat dreapta jos, cu brun, Th. Aman

Информация от изследване

Opera a fost realizată în sejurul din cursul primăverii anului 1884, când, întorcându-se de la Paris, face o scurtă călătorie prin Torino, Veneția și Milano.

Запознанства

1884

ДОПЪЛНИТЕЛНА ИНФОРМАЦИЯ

За разяснения относно процедурата по наддаване, разходите при спечелване, условията за гаранция, плащане и вземане на спечеления лот, препоръчваме внимателно четене/препрочитане на Правилника за наддаване.

За допълнителна информация относно лота и търга, моля свържете се с Отдела на арт консултантите.