Снимките на лота са с информативен и илюстративен характер и не могат да предоставят изключително детайлен изглед на обекта от всички ъгли. Препоръчваме внимателен оглед на лота на място, преди да направите наддаване.
Снимките на лота са с информативен и илюстративен характер и не могат да предоставят изключително детайлен изглед на обекта от всички ъгли. Препоръчваме внимателен оглед на лота на място, преди да направите наддаване.
Pentru Stoenescu, Veneţia a reprezentat mai mult decât simplul motiv pictat. El revine neîncetat în laguna italiană, pe care o pictează cu fervoare ori de câte ori are ocazia. Pictând aceleaşi colţuri, elementele încep să îşi piardă din concreteţea imediată, devenind parte integrantă a unei picturalităţi de sine stătătoare. Astfel, pictura ne prezintă peisaje urbane împroprietărite, nu peisaje urbane ale Veneţiei.
Într-o serie extinsă de peisaje veneţiene, realizate în diverse etape ale carierei sale, Stoenescu reuşeşte să contureze o monografie a oraşului, ce se transformă prin ochii pictorului. Petraşcu, şi el interpret al minunatului oraş de pe lagună, care fusese atras în special de materialitatea întregului complex vizual, transpune o Veneţie lipsită de lumină, opus de peisajul lui Stoenescu. La acesta soarele este predominant, dar nu în manieră directă, tăioasă, ci este amintit continuu prin atingerile de culoare. De fapt, la Stoenescu efectul de lumină este oferit de maniera prin care materia pictată pare inundată de vapori de apă, ce transportă soarele în mici particule de căldură şi lumină. Acesta este şi cazul lucrării de faţă, în care momentul zilei este neidentificabil, poate fi crepuscul, sau poate fi un peisaj cu cerul înnorat, însă atmosfera este atent luminată prin efecte cromatice. Într-o pictare clară şi proaspătă, Stoenescu ne prezintă o porţiune din Canal Grande. Obiectul picturii nu este acela de a reprezenta întocmai realul, tocmai de aceea atenţia pentru detaliu este limitată doar la ceea ce atrage atenţia. Astfel, clădirile din fundal sunt doar schiţate, fiind necesare în construcţia perspectivei şi, desigur, a liniei orizontului. Pe lungul canalului, Stoenescu observă gondolele trase la mal, pe care le pictează schiţat, în trasări de tuşe minime, eficiente.
Maniera de pictare poate fi încadrată în cea care s-a conturat către 1938-1939, momente care surprind ultimele călătorii în Veneţia. Tocmai reprezentarea vedutelor italieneşti a stat în spatele acestei etape, caracterizate de o aprofundare în construire, o adâncire şi o decantare a elementelor imaginii. În peisajul nostru Stoenescu începe modelarea tabloului de la punctul de greutate al compoziţiei, ce este evidenţiat prin această pictare curată ce se bazează pe tente de negru, îmbrăcate de o pătură cromatică aproape transparentă. Lumina este astfel atinsă fără a încărca suprafaţa pictată de accente intense de culoare sau chiar fără utilizarea unor contraste puternice. În plus, pictorul foloseşte ingenios nuanţa cartonului pe care pictează, oferindu-i un strat luminos, în nuanţe de ocru şi roz. Chiar dacă atmosfera pare încărcată, cauzată de distincţia minoră pe care Stoenescu o face în pictarea cerului şi a solului, imaginea, în ansamblul ei, este armonizată tocmai de echilibrul creat între suprafeţele de negru saturat şi volumele acuarelate din fundal. Clădirile sunt modelate în mici notaţii de culoare, forma lor fiind neinteresantă pentru ochiul pictorului. Arhitectura nu este menţionată, ci doar amintită, tehnicile unui vizual impresionist fiind utilizate în crearea impresiei.
Stoenescu creează un întreg complex plastic prin care încearcă să atingă un efect de suprafaţă definitor instanţelor veneţiene, fiind diferit de ceea ce realizează în orânduirea unui portret sau a unei naturi statice din aceeaşi perioadă. Elementul interesant rămâne acela că Stoenescu depăşeşte cu foarte mare uşurinţă stadiul de eboşă în modelarea tabloului, şi chiar dacă nu exagerează în împăstarea suprafeţei pictate, produsul este caracterizat de o stare unitară, inconfundabil evocatoare a motivului scontat.
ulei pe carton, semnat și datat stânga jos, cu negru, E. Stoenescu, 1935
ДОПЪЛНИТЕЛНА ИНФОРМАЦИЯ
За разяснения относно процедурата по наддаване, разходите при спечелване, условията за гаранция, плащане и вземане на спечеления лот, препоръчваме внимателно четене/препрочитане на Правилника за наддаване.
Pentru Stoenescu, Veneţia a reprezentat mai mult decât simplul motiv pictat. El revine neîncetat în laguna italiană, pe care o pictează cu fervoare ori de câte ori are ocazia. Pictând aceleaşi colţuri, elementele încep să îşi piardă din concreteţea imediată, devenind parte integrantă a unei picturalităţi de sine stătătoare. Astfel, pictura ne prezintă peisaje urbane împroprietărite, nu peisaje urbane ale Veneţiei.
Într-o serie extinsă de peisaje veneţiene, realizate în diverse etape ale carierei sale, Stoenescu reuşeşte să contureze o monografie a oraşului, ce se transformă prin ochii pictorului. Petraşcu, şi el interpret al minunatului oraş de pe lagună, care fusese atras în special de materialitatea întregului complex vizual, transpune o Veneţie lipsită de lumină, opus de peisajul lui Stoenescu. La acesta soarele este predominant, dar nu în manieră directă, tăioasă, ci este amintit continuu prin atingerile de culoare. De fapt, la Stoenescu efectul de lumină este oferit de maniera prin care materia pictată pare inundată de vapori de apă, ce transportă soarele în mici particule de căldură şi lumină. Acesta este şi cazul lucrării de faţă, în care momentul zilei este neidentificabil, poate fi crepuscul, sau poate fi un peisaj cu cerul înnorat, însă atmosfera este atent luminată prin efecte cromatice. Într-o pictare clară şi proaspătă, Stoenescu ne prezintă o porţiune din Canal Grande. Obiectul picturii nu este acela de a reprezenta întocmai realul, tocmai de aceea atenţia pentru detaliu este limitată doar la ceea ce atrage atenţia. Astfel, clădirile din fundal sunt doar schiţate, fiind necesare în construcţia perspectivei şi, desigur, a liniei orizontului. Pe lungul canalului, Stoenescu observă gondolele trase la mal, pe care le pictează schiţat, în trasări de tuşe minime, eficiente.
Maniera de pictare poate fi încadrată în cea care s-a conturat către 1938-1939, momente care surprind ultimele călătorii în Veneţia. Tocmai reprezentarea vedutelor italieneşti a stat în spatele acestei etape, caracterizate de o aprofundare în construire, o adâncire şi o decantare a elementelor imaginii. În peisajul nostru Stoenescu începe modelarea tabloului de la punctul de greutate al compoziţiei, ce este evidenţiat prin această pictare curată ce se bazează pe tente de negru, îmbrăcate de o pătură cromatică aproape transparentă. Lumina este astfel atinsă fără a încărca suprafaţa pictată de accente intense de culoare sau chiar fără utilizarea unor contraste puternice. În plus, pictorul foloseşte ingenios nuanţa cartonului pe care pictează, oferindu-i un strat luminos, în nuanţe de ocru şi roz. Chiar dacă atmosfera pare încărcată, cauzată de distincţia minoră pe care Stoenescu o face în pictarea cerului şi a solului, imaginea, în ansamblul ei, este armonizată tocmai de echilibrul creat între suprafeţele de negru saturat şi volumele acuarelate din fundal. Clădirile sunt modelate în mici notaţii de culoare, forma lor fiind neinteresantă pentru ochiul pictorului. Arhitectura nu este menţionată, ci doar amintită, tehnicile unui vizual impresionist fiind utilizate în crearea impresiei.
Stoenescu creează un întreg complex plastic prin care încearcă să atingă un efect de suprafaţă definitor instanţelor veneţiene, fiind diferit de ceea ce realizează în orânduirea unui portret sau a unei naturi statice din aceeaşi perioadă. Elementul interesant rămâne acela că Stoenescu depăşeşte cu foarte mare uşurinţă stadiul de eboşă în modelarea tabloului, şi chiar dacă nu exagerează în împăstarea suprafeţei pictate, produsul este caracterizat de o stare unitară, inconfundabil evocatoare a motivului scontat.
ДОПЪЛНИТЕЛНА ИНФОРМАЦИЯ
За разяснения относно процедурата по наддаване, разходите при спечелване, условията за гаранция, плащане и вземане на спечеления лот, препоръчваме внимателно четене/препрочитане на Правилника за наддаване.
