Снимките на лота са с информативен и илюстративен характер и не могат да предоставят изключително детайлен изглед на обекта от всички ъгли. Препоръчваме внимателен оглед на лота на място, преди да направите наддаване.
Снимките на лота са с информативен и илюстративен характер и не могат да предоставят изключително детайлен изглед на обекта от всички ъгли. Препоръчваме внимателен оглед на лота на място, преди да направите наддаване.
Arta lui Iorgulescu-Yor a devenit, în timp, mărturia unei apropieri profunde a picturii românești interbelice la modernismul occidental și, alături de creația unui Pallady sau a unui Vasile Popescu, compune un miez cultural demn de analizat și pus pe post de reper. Școlit în vestitele academii de pe malul Senei, Yor nu a evitat să experimenteze pe tot parcursul itinerarului francez, itinerar ce se va întinde pe parcursul a mai bine de 10 ani, dar asta și datorită atracției pe care pictorul o simțea față de capitala artei moderne. Între Maurice Denis și Othon Friesz, profesori reprezentativi ai școlilor din care făceau parte, Academia Julian, respectiv Academia Modernă - membrii de seamă a două maniere extrem de stabile în anii modernității franțuzești grupul Nabis, respectiv cel fov - Iorgulescu-Yor își clădește o manieră personală și profundă.
La fel ca în cazul multor pictori ce își încep cariera imediat după terminarea primei conflagrații mondiale, creația lui Yor era susceptibilă unor influențe figurative speciale. Astfel își face apariția peisajul dobrogean, în special descoperirea Balciului ducând la permutări, nu atât de mult în planul formal, ci mai ales în registrul plastic și adecvarea compozițională. O primă călătorie a lui Iorgulescu-Yor pe țărmurile Balcicului pare să fi avut loc în 1924, an din care ne parvine una dintre cele mai grăitoare creații ale unui stil inconfundabil: “Peisaj în galben și albastru”, aflat astăzi în patrimoniul Muzeului de Artă din Constanța, inv. nr. 48, odinioară în patrimoniul Muzeul Comunal Balcic. Apropierea lui Yor de Balcic venea pe un traseu normal, în perioada în care Alexandru Satmary o aducea pe Regina Maria în micuțul oraș de pe litoralul sudic dobrogean, convingând-o să își construiască o reședință de vară, sau în momentele în care lua cu adevărat ființă colonia artistică, acea „Școală de la Marea Neagră”, cum o vedea Henri Focillon încă din 1923 („Les latins du Danube” în „La vie des peuples”, Paris, 10 mai 1923).
„Marea la Balcic”, databilă în acei primi ani petrecuți la Balcic (1924-1925), are, alături de valoarea picturală excepțională, rolul de a întregi un ciclu puțin reprezentat în muzeele naționale. Din punct de vedere al stilului, pânza vibrează prin dibăcia pictorului de a construi, notă determinantă a compozițiilor acestuia de pe întreaga durată a deceniului trei al secolului trecut. Paleta, trecută prin experiența unui fovism temperat, rațional, se complementează la nivel formal pe suprafața de pictare, care, la rândul ei, este determinată de un figurativ gândit, recognoscibil și în celelalte priveliști în perspectivă generoasă. (I.P.)
Препратки
CONSTANTINESCU, Radu Cornel, “Petre Iorgulescu-Yor”, Ed. Meridiane, București, 1969
Описание
ulei pe carton, semnat dreapta jos, cu negru, P. Iorgulescu Yor
Информация от изследване
Proveniență:
colecție privată, Timișoara.
Запознанства
1925-1927
ДОПЪЛНИТЕЛНА ИНФОРМАЦИЯ
За разяснения относно процедурата по наддаване, разходите при спечелване, условията за гаранция, плащане и вземане на спечеления лот, препоръчваме внимателно четене/препрочитане на Правилника за наддаване.
Arta lui Iorgulescu-Yor a devenit, în timp, mărturia unei apropieri profunde a picturii românești interbelice la modernismul occidental și, alături de creația unui Pallady sau a unui Vasile Popescu, compune un miez cultural demn de analizat și pus pe post de reper. Școlit în vestitele academii de pe malul Senei, Yor nu a evitat să experimenteze pe tot parcursul itinerarului francez, itinerar ce se va întinde pe parcursul a mai bine de 10 ani, dar asta și datorită atracției pe care pictorul o simțea față de capitala artei moderne. Între Maurice Denis și Othon Friesz, profesori reprezentativi ai școlilor din care făceau parte, Academia Julian, respectiv Academia Modernă - membrii de seamă a două maniere extrem de stabile în anii modernității franțuzești grupul Nabis, respectiv cel fov - Iorgulescu-Yor își clădește o manieră personală și profundă.
La fel ca în cazul multor pictori ce își încep cariera imediat după terminarea primei conflagrații mondiale, creația lui Yor era susceptibilă unor influențe figurative speciale. Astfel își face apariția peisajul dobrogean, în special descoperirea Balciului ducând la permutări, nu atât de mult în planul formal, ci mai ales în registrul plastic și adecvarea compozițională. O primă călătorie a lui Iorgulescu-Yor pe țărmurile Balcicului pare să fi avut loc în 1924, an din care ne parvine una dintre cele mai grăitoare creații ale unui stil inconfundabil: “Peisaj în galben și albastru”, aflat astăzi în patrimoniul Muzeului de Artă din Constanța, inv. nr. 48, odinioară în patrimoniul Muzeul Comunal Balcic. Apropierea lui Yor de Balcic venea pe un traseu normal, în perioada în care Alexandru Satmary o aducea pe Regina Maria în micuțul oraș de pe litoralul sudic dobrogean, convingând-o să își construiască o reședință de vară, sau în momentele în care lua cu adevărat ființă colonia artistică, acea „Școală de la Marea Neagră”, cum o vedea Henri Focillon încă din 1923 („Les latins du Danube” în „La vie des peuples”, Paris, 10 mai 1923).
„Marea la Balcic”, databilă în acei primi ani petrecuți la Balcic (1924-1925), are, alături de valoarea picturală excepțională, rolul de a întregi un ciclu puțin reprezentat în muzeele naționale. Din punct de vedere al stilului, pânza vibrează prin dibăcia pictorului de a construi, notă determinantă a compozițiilor acestuia de pe întreaga durată a deceniului trei al secolului trecut. Paleta, trecută prin experiența unui fovism temperat, rațional, se complementează la nivel formal pe suprafața de pictare, care, la rândul ei, este determinată de un figurativ gândit, recognoscibil și în celelalte priveliști în perspectivă generoasă. (I.P.)
ДОПЪЛНИТЕЛНА ИНФОРМАЦИЯ
За разяснения относно процедурата по наддаване, разходите при спечелване, условията за гаранция, плащане и вземане на спечеления лот, препоръчваме внимателно четене/препрочитане на Правилника за наддаване.
