Снимките на лота са с информативен и илюстративен характер и не могат да предоставят изключително детайлен изглед на обекта от всички ъгли. Препоръчваме внимателен оглед на лота на място, преди да направите наддаване.
Снимките на лота са с информативен и илюстративен характер и не могат да предоставят изключително детайлен изглед на обекта от всички ъгли. Препоръчваме внимателен оглед на лота на място, преди да направите наддаване.
86. Grânar
Оценка
Pretul de pornire si cel estimat nu sunt preturi de vanzare efective
EUR 1.500 - 2.500
Продадено
Pretul de pornire si cel estimat nu sunt preturi de vanzare efective
”Prin bucuria și emoția cu care admiră natura și lumea, el continuă impresionismul, prin pasiunea și veracitatea verdictului pe care-l dă, aparține expresionismului, dar corect este să concluzionăm că arta sa vine de la natură și este un imn închinat omului, care a realizat o operă ce-l configurează printre fruntașii școlii de pictură contemporană românească.” (Catalogul Expoziției retrospective Octav Angheluță, București, Sala Dalles, 1974, pp. 5 - 6).
Angheluță a cultivat cu aceeași pasiune și portretul și peisajul. Au rămas în urma sa duioasele portrete de copii ori șarjatele interpretări ale personajelor culturale contemporane. Peisajul, abordat din primii ani după încheierea studiilor, a reprezentat un mod de a exploata calitățile desenului, dar și influența curentelor care puneau accent pe culoare și structură.
Peisajele din prima perioadă sunt sub imperiul călătoriei în Italia, în 1931, marcate de tendința spre tonurile închise aproape monocrome din anii 30. Schimbarea către tonurile vii, aprinse și spre geometrizare apare în anii 40. Constantă a operei sale, calitatea desenului va susține structural compozițiile, inclusiv în perioada de sfârșit când ”imaginea este simplificată în favoarea elementelor expresive.”
Peisajelor venețiene le-au urmat cele lucrate în perioada celui de-al doilea război mondial, când pictorul a fost mobilizat în împrejurimile localității Râmnicu Vâlcea pentru a proteja tablourile din patrimoniul capitalei. ”Pictate în momentele de liniște dintre alarmele aeriene”, respiră dinamism prin tușele mici, energice.
În perioada realismului socialist pictorul a fost prezent pe multe din șantierele care se deschiseseră de-a lungul țării, înregistrând progresele activității de clădire a țării. În armonii pe suprafețe întinse, perspectiva în ”zbor de pasăre” recrează ogoarele țării în structuri geometrice exacte, în cazul șantierelor și orașelor industriale optica inversându-se pe verticala furnalelor ori a uzinelor ce domină impunătoare linia orizontului.
În tonalități aprinse, grânarul vopsit în alb, pare un uriaș prins între galbenul dealurilor și albastrul cerului. Tubulaturile care leagă hangarul de turnul de distribuție la baza căruia se distinge parcat un camion, punctează în roșu și verde legătura între planul îndepărtat și cel apropiat. Alternanța tonalitaților, chiar dacă în suprafețe mici, susține caracterul viu al peisajului, care pare să vibreze.
Препратки
BUGA, Adrian, ”Octav Angheluță”, Ed. Vellant, București, 2009
NANU, Adina, ”Octav Angheluță”, Ed. Meridiane, București, 1968
Размери
height 73 cm
Описание
ulei pe pânză, semnat stânga jos, cu roșu, O. Angheluță
ДОПЪЛНИТЕЛНА ИНФОРМАЦИЯ
За разяснения относно процедурата по наддаване, разходите при спечелване, условията за гаранция, плащане и вземане на спечеления лот, препоръчваме внимателно четене/препрочитане на Правилника за наддаване.
”Prin bucuria și emoția cu care admiră natura și lumea, el continuă impresionismul, prin pasiunea și veracitatea verdictului pe care-l dă, aparține expresionismului, dar corect este să concluzionăm că arta sa vine de la natură și este un imn închinat omului, care a realizat o operă ce-l configurează printre fruntașii școlii de pictură contemporană românească.” (Catalogul Expoziției retrospective Octav Angheluță, București, Sala Dalles, 1974, pp. 5 - 6).
Angheluță a cultivat cu aceeași pasiune și portretul și peisajul. Au rămas în urma sa duioasele portrete de copii ori șarjatele interpretări ale personajelor culturale contemporane. Peisajul, abordat din primii ani după încheierea studiilor, a reprezentat un mod de a exploata calitățile desenului, dar și influența curentelor care puneau accent pe culoare și structură.
Peisajele din prima perioadă sunt sub imperiul călătoriei în Italia, în 1931, marcate de tendința spre tonurile închise aproape monocrome din anii 30. Schimbarea către tonurile vii, aprinse și spre geometrizare apare în anii 40. Constantă a operei sale, calitatea desenului va susține structural compozițiile, inclusiv în perioada de sfârșit când ”imaginea este simplificată în favoarea elementelor expresive.”
Peisajelor venețiene le-au urmat cele lucrate în perioada celui de-al doilea război mondial, când pictorul a fost mobilizat în împrejurimile localității Râmnicu Vâlcea pentru a proteja tablourile din patrimoniul capitalei. ”Pictate în momentele de liniște dintre alarmele aeriene”, respiră dinamism prin tușele mici, energice.
În perioada realismului socialist pictorul a fost prezent pe multe din șantierele care se deschiseseră de-a lungul țării, înregistrând progresele activității de clădire a țării. În armonii pe suprafețe întinse, perspectiva în ”zbor de pasăre” recrează ogoarele țării în structuri geometrice exacte, în cazul șantierelor și orașelor industriale optica inversându-se pe verticala furnalelor ori a uzinelor ce domină impunătoare linia orizontului.
În tonalități aprinse, grânarul vopsit în alb, pare un uriaș prins între galbenul dealurilor și albastrul cerului. Tubulaturile care leagă hangarul de turnul de distribuție la baza căruia se distinge parcat un camion, punctează în roșu și verde legătura între planul îndepărtat și cel apropiat. Alternanța tonalitaților, chiar dacă în suprafețe mici, susține caracterul viu al peisajului, care pare să vibreze.
ДОПЪЛНИТЕЛНА ИНФОРМАЦИЯ
За разяснения относно процедурата по наддаване, разходите при спечелване, условията за гаранция, плащане и вземане на спечеления лот, препоръчваме внимателно четене/препрочитане на Правилника за наддаване.
